王学仲文集 | 不悔的追求

日期: 2024-07-13
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不悔的追求


也许人们在回忆过去时感觉都是温馨的。而我的过去,却总有一种苦涩的味道。
1942年我和同学陈礼堂用被单卷成个大包裹,带了一个瓷壶当暖瓶启程去京,开始了我的艺术生涯。我们双双考了北京京华美术学院的国画系。开始,我们合租了旧刑部街的一间小房,后来又搬进了学院的宿舍。我们穷学生每天中午只搭一顿伙食,至于早餐和晚餐,便只有上街买个凉窝头充饥。冬天的烩饼店里热气腾腾、香味诱人,实在太馋,也只能买上一盘来改善一下生活。屋里没有炉火,我们把窗缝糊上,捂着棉被读书作画。我的山水画老师是吴静汀,人称当代石谷子。当时他指导学生是以标榜宋元画家的风格为教学规范。记得我有位同学毕业时,我为他画了幅大鹏和海水,题上“海阔凭鱼跃,天高任鸟飞”。对这张画,吴先生很不以为然,他认为不从古人法度入手,将来很难成为正统方家。
后来我到北平国立艺专的墨画科读书,当时墨画科的几位教师是蒋兆和、黄均、叶浅予、李可染,还有校长徐悲鸿,都可谓是艺术界的大师了。徐悲鸿先生戏称我为“诗、书、画三怪”。不过徐悲鸿先生是写实派大师,他对我的文人画不大感兴趣。他说:“你的画有些趣味性,但造型不扎实,应当多练素描。”徐先生是一番好意,因为解放区来了一批画家,非常强调学生画年画和连环画创作,画这些要有人物画的写生基础。
记得我在参加天安门举行1949年中华人民共和国成立大会时,还糊了一个灯笼,用草书写了庆祝人民共和国成立的字样,还画上几笔文人画,却遭到同学们好一场奚落,说是真有八大笔意,就是不合时宜。这因为我是搞中国传统的诗、文、书、画出身的,而且所画的又是文人画,讲求趣味性,在解放之初,当然不很合拍了。中央美术学院毕业后我被分配到天津大学工作,至此完成了我三度在美术院校就读的学业。
70年代初,学校进行疏散,我到了宝坻的小农村孙家庄。这里没有绘画的机会,我就在小油灯下偷偷看书画画。当时有一位孤独的老农死去,村里要求为他举行追悼会,但老人没有照片。工宣队让我连夜为老人赶画一幅像。于是我像得了件美差一样,在深夜的破窗纸呼叫声中,叉开双腿,站在死者身边认真画像。约摸费了两个小时的工夫,我壮着胆子画完了像。
不知“反革命”为何七八年的时间也清查不尽,幸好因为我也没啥不好的头衔,先是交给我任务到地下室烧锅炉,后来又让我到青泊洼去造一个战备用的人造石山。在运石头时,我只觉眼前发黑,一松手,两块石头一挤挤掉我的一块指头肚。我忍痛赶忙把指肚按上,被送到当时的骨科医院。外科大夫说,要不要麻醉,不麻醉好得快些。我说不用。这样,那大夫一针针把我的手指肚儿重又缝上。工伤还没痊愈,学校的一姓侯的头儿又赶我回了工地,让我抄墙报。这段时间,使我的书画技艺大大长进。幸好黄永胜发动的建筑防空工事,因林彪的逃亡而结束,我也如获大赦一样返回了学校。
人民大会堂动议要扩建一个天津厅,原天津美协分会秘书长王曼恬当时主持了全国文艺方面的工作,我被调到这个天津厅的美术创作组里,这是文革后期我第一次正式从事中国画创作。王曼恬指着我画的画说:“你画的树不直,不能成材;石头很乱,不能做建筑用。”我也难得分辩,只好任其雌黄。我这人个性是骨鲠的,我在做人上有时可以迁就别人,但在艺术上我不愿也不能。



时间一晃又是几十年过去了。如今碰上金钱大潮对人的诱惑和腐蚀,很多人投入到商品画的经营。但我没有屈从这个大潮。一个艺术家的灵魂就在于不失去他个人的追求。理解我的绘画者也好,不理解我的绘画者也好,只要人们承认我是一个秉承着艺术的诚心去追求,而不昧于自己的良心的人,我就十分高兴。不过,我会在我的知音者中找到一些宽慰。


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